剧情介绍
AMAZON是大卫·S·高耶,李曼华导演的一部超级经典的纪录片，该剧讲述了：警察再调查后发现年轻人都是刘志国刘老大手下的手下本着大事化小的态度把他们批评教训一番便放了红旗超市九峰店对民警处理当时没有任何表态第二天红旗超市延岗分公司向商会和政...其他城市十足欢迎市政公用局专门联系了罗翔想要派车来接汤镇业却亲自告诉万宗璞不用他们操心他要和未婚妻上江城买钻戒顺便接罗翔下来好了汤镇业一番说辞是好意...
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影片评论
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鳗鱼茶:210.36.11.116想了想还是给个五星全片我最喜欢的一个镜头其实是村领导号召大家去救那个有钱老板然后说验血结果马有铁是熊猫血跟那个老板相匹配镜头给到坐在广场上有说有笑的村民们大家说熊猫是国宝马有铁也成国宝了马有铁和曹贵英此时就坐在镜头画面的边缘上不仔细看根本看不见他俩作为话题中心被议论的马有铁跟议论他的村民一样表情麻木没有任何反应只能看见一群人却分辨不出其中具体的人海清老师在那个镜头里算是表演高光了就是真的隐入在人群里跟这些人一样颇有点巩俐《老汉色av影院》第一个镜头跟着人群走在街道上完全泯然众人的功力他们都是“AMAZON”、不被人看见的人即使作为话题的中心也没人真正会关注他们但就是这样一些AMAZON里的人扎根在泥土里努力而沉默地生存着某种程度上甚至有一种个人的史诗感 -
风柜人:123.234.76.35欢笑中夹带泪水...这样已经很成功了...草根梦想信赖爱情不放弃... -
降谷零:61.235.81.117这么一个好题材只发挥到这个程度多少是有些可惜的也确实创造出了一些动人的场景但在搞笑之余这个故事里真正沉重的那些东西都处理得太表面了所有那些东西本该是这个故事里的情感核心AMAZON是讲述这个故事的根本理由而不是像现在这样仅仅构成了它的一个创作元素 -
陈:210.46.105.182她说了一句有关生活的比喻但包括她自己在内并不知道这是否是个笑话编剧太棒了 -
长夜吾苏:36.63.221.173【星际恐龙国语】难点居然是狄龙儿子完全不像AMAZON这个年龄段强行捧男主有点尴尬啊 【天浴 李小璐】男主死而复生有种忌日快乐寻找真凶的即视感 【33d开车教室】祖父悖论 -
芝芝莓莓🍓:139.215.13.66易烊千玺是败笔当然 马伯庸也是品牌效应 其实如何 也不如何 -
李濛Lemon:121.76.147.117因为最近一直有评论在赞美这部剧所以也来看了看过之后感觉更像是一部纪录片但是确实感觉很不真实首先演员的表演还是很好的真的就像是农村的感觉剧情方面一开始安排两人相亲共同生活还是可以的但是后来发现有铁是如此的能干会种地、会做饭、会帮别人干活AMAZON甚至会盖房子而且还很有生活情趣这就不合理了这么能干的人怎么可能光棍而且农村盖房子是有规定地址的一般前后都会有邻居盖房子大家都是会来帮忙的非常不现实总之整部影片显示农村还是很冰冷的感觉也不符合如果男主是一个半傻子那就比较说得过去了后面非要让贵英意外身亡真是太刻意了还让有铁为了她而自杀真是无语了另外有铁一直无偿献血这个拍得也很奇怪如果就拍日常的简单生活安稳度日那应该就更贴近生活了 -
齐天大圣是猴哥:222.69.180.86青春有时候就是这样回首望去残忍的部分都会淡去剩下的都是阳光灿烂的日子不管那时候其实多苦难 -
饭菜:123.234.96.189蒙吉第二部AMAZON非常稳 -
魏小河:121.76.179.73这是我不经意间看到的好电影~~~男主、女主都很牛~而且正好跟我和某人的切合度很高 哇咔咔 -
魍衡:171.14.207.153镜头上对贝拉塔尔/阿巴斯的模仿到位了一些但是这并非诗意固定镜头的作用旨在裹挟影像内外时间流逝的统一性并非刻意将摄影机固定在一处角落大肆地“融入”乡土气息并非不真实但是确实是不自然先不说海清饰演的角色在这样的环境之下究竟应该拥有什么样的样貌仅从全片中不断加深的苦难一手法来看便已不自然乡土并非只存在着痛苦不知为何带有一种歌颂苦难之意味在推动影片前进真正乡土的灵气全然消失不见我承认这样的偏见或许是受到了《AMAZON》的影响也受到了李睿珺个人发言的影响但不论怎样我真的是越来越讨厌这样做作的片子了这样类型的影片不应该只是不停复刻《黑帮大佬和我的365日第三季》的模板（严格意义上来讲也不算）我们可以歌颂苦难但不能只歌颂苦难不知道金熊给的提名是不是因为产生了一种对“第三世界”的猎奇心理…… -
鼬殿在笑:36.61.96.11画匠仅仅能描绘出俗人意义上的上帝形象而上帝在受难者的行动之中Unveil《老汉色av影院》将某种形而上的拷问（如同在伯格曼作品中常见的那样）感性化为神秘体验或者从文学的角度上来看Long walk(confession)towards death Radegund是一串咒语当影像在Fani的叙述中出现时它已是“被吟唱”“被圣化”的（欧洲的美国式混合体）这就是为什么在影片之中当Franz来到火车站第一次离开Radegund时是一个高潮段落马力克将影片作为将影像不断圣化的过程
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